貴子(菊池亜希子)が、どう変わっていくのか、これが、この映画のメインストーリーだ。
未だに「自分探し」は流行っているのだろうか。
いろいろあっていいんだ、という気付きが出てくるけれど、変わる前の生活はあまり描かれていないので、対比されるわけではない。
「わたしって何やってるんだろ」って、タカオ(内藤剛志)に言うのが、唐突に感じてしまった。
その前に大声で何か(聞き取れなかった)叫んでいたようなので、演出としては、それが前振りになっているということなのか。叫ぶことに違和感があったから、唐突に感じたのだが。

ここでは、「自分探し」について、経験者サトルと初心者貴子という構成か。経験者は、初心者に自らの体験を語る。彼は、見つけた、と語ったが、もがいた末に、明らかしめた、ということなのだろう。必ず見つかるという思い込みを与えないような配慮を感じた。

サトル(内藤剛志)が、マスター(きたろう)に、「昔を思い出した」みたいなことを言うシーンが効いてないように思われる。二つある回想シーンも、サトルが泣いているシーンは不要ではないか。
マスターへの言葉が、竹内(松尾敏伸)へ会いに行かせる動機の一つなのか。
ゆったりしたこの映画の中で、竹内家急襲は大事件だ。現実にこれをやる人は多くないと思う。多くないからといって、このシーンがおかしいとは思わない。やる人が多くないということで、やりたいと思う人が多くない、ということではないのだろうから。
竹内家玄関ドア前シーンに関しては、気にしているのは貴子サイドだけだという事を明確にするため、偶然の再会シーンの演出をその方向に沿って強調(例えば、誰だか思い出した竹内は、貴子に軽く挨拶する、とか)するのは、やり過ぎだろうか。

なぜ貴子が街を出て行くところまで描かれないのだろうか。「協力」関係で、来るのはいいが、出て行くのはダメとかがあったとか？
この物語構成では、出て行くシーンは確かにそぐわない。
出て行かないで、ここで暮らすというのもありかと思うが、そこまでは変わらないということなのか。
甘えてしまいそうなのは、信念がないからだ。(「バーテンダー　Glass142 バーの宝物-絆-」を参照)

森崎書店、ネット販売もあるとはいえ、大丈夫なのか？もう少し古書店がここにあるよ！ってことがわかる外装にされるとよろしいのでは。