期間 平成25年9月7日（土）～ 10月27日（日）
松村綾子「影」に、怪しい物語を感じて興味深かった。
「京都国立近代美術館 所蔵名品集[洋画]」2004年2月 光村推古書院 の125ページに掲載されていることを確認したけれど、実物から感じたものは、そこにはなかった。
コレクション・ギャラリーとは別に、１階奥の壁に残されている1996年の展示の際に描かれたリチャード・ロングの「京都の泥の円」が良かった。大きさは重要な要素だ。
１階は無料で入館できるので、お近くをお通りの際はご覧あれ。
直角に接する二平面を使って上映される やなぎみわの「グロリア＆レオン」は興味を惹かれた。
だけれども、その他の作品も含めて上映方法がとても気に障る。別の作品の音が聞こえてくる、それも複数の作品の音が。
そういった環境での上映を想定して作成されたとは思われないのだけれど、展示側は明確に意図して行っているのだろうか。
このような状況から思ったのは、
絵画はどのような音の中で鑑賞されることを想定して作成されているのか、
音楽は何らかの視覚刺激を伴って聞かれることを考え合わせているのか、
創作物は、それが関与する・しない五感についてどこまで制御することを想定しているのか、
ということ。
作者はどこまで自覚しているのだろう。
臭覚も含めコントロールしようとした映画もあったようだけれど、いずれ五感全てを操作する何かが完成するのだろうか。
首相を追って立川に迫り来る数万体のCROWDSから立川市民18万人を守るべく、市役所、警察、消防、自衛隊と連携して市民の避難誘導をサポートするガッチャマン達。しかしカッツェに総裁Xを乗っ取られたままのGALAXは避難誘導に使う亊が出来ず、倒しても次から次に現れるCROWDSの前にガッチャマン達は次第に劣勢に陥っていく。
2012年7月2日放送
コマを割るしかないコミックと、通常画面を割らない映画の違い。
瞬間を描き動きを見せるコミックと動きそのものを見せる映画。
伝わらないと思うものを伝えるための台詞と、その人だからこそ語る言葉。
ガッチャマン達が恐れていたカッツェによる破壊と混乱の幕が切って落とされた。カッツェの煽りに乗せられた多数のCROWDSが霞ヶ関の官公庁施設を破壊し、追い立てられた首相は首都機能のバックアップ施設がある立川に退避する。はじめや累達はインターネット中継でCROWDSを使用しない様に訴えるのだが…。
はじめの発案で、積極的に自分達の存在を世間にアピールする事にしたGメンバー達。手始めに立川市内の幼稚園を訪問したはじめ達は、マスコミや園児達の目の前で変身して見せ、ベルク・カッツェの危険性を広く人々に伝えようとする。一方カッツェはHUNDREDから除外された梅田に接触し、世界を燃やし尽くす為に動き出す。
カッツェを倒すと決断した累は、自分と意を同じくするHUNDREDと共にカッツェに立ち向かう。哄笑の中、異形の姿に変身するカッツェ。累はカッツェの実力に触れ、自分の見通しが甘かった事を痛感する。遅れて現場に到着したはじめ達と対峙したカッツェは、謎の言葉を残して消える。カッツェを見たはじめは、奇抜で型破りな作戦を思いつく。
はじめのしでかした行為に騒然となる世間、激怒するパイマン、呆れる仲間たち。しかしはじめはどこ吹く風と自分のペースを崩さない。そんな折、はじめのスマホにLOADを名乗る人物から招待状が届く。GALAXと人々の導きにより、様々な障害をくぐり抜け邂逅するはじめとLOAD。LOADははじめに己の目的と、理想とする世界の姿を語る。
累が下した苦渋の決断をきっかけに、累の理想に従う者達の間に不協和音が生まれ始める。一方、はじめ・清音・丈・うつつの四人は大勢の人間が重傷を負う大事故の現場に偶然居合わせる。人々がGALAXの力を借りて事態の収拾に奔走する中、はじめは救助活動をする謎の存在とその存在を指揮する美しい人物と運命的な出会いを果たす。